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    没有技术难点的作品听起来就少了一种让人直接上头的东西。

    那么把这种本身就缺少听感刺激的作品搬上舞台给观众听什么呢？

    听的就是细节，听的就是韵味。

    打个非常恰当的比喻。

    肖邦的升c小调就像是麻辣火锅，只要食材够新鲜，无论是蘸麻酱还是蘸油碟，一般人真没办法说这不好吃。

    而舒曼的三首小品和老柴的船歌则像是一锅清淡的老汤，想要食客说好，仅仅光靠食材新鲜是远远不够的。

    一锅好汤当然少不了调料，但它更考验的是厨师的内功。

    内功就是小车在第一阶段需要去提升的东西。

    李安需要小车在第一阶段用更多的时间去思考这些作品。

    这里的思考并非每一首作品的背景故事，而是呈现在音乐中的音符。

    音符之间的距离，织体之间的排布，和声之间的关系。

    李安暂时要让小车归拢一下乐思，将更多的注意力聚焦在音乐的根本——声音。

    在这次比赛，李安不知道在给小车打满分的评委中有没有人注意到一点，小车目前的声音表现力有些单一。

    李安承认小车在最后一首巴赫中的音色感很突出，但这是对比前四首，并且也是因为最后一首作品是巴赫的作品。

    如果换成其他作曲家的作品，李安认为不会产生这么明显的效果。

    这种音色的单一的原因一方面是小车有意识的控键技巧，另一方面就是对于音色本身的聚焦度不够。

    前者是一个长期过程，小车需要继续利用控键锻炼对于钢琴的掌控。

    后者才是关键。

    如何锻炼在练习中将注意力聚焦在声音上，李安会在明天把肖邦升c小调即兴幻想曲的谱子交给小车的时候开启这项训练。

    当然当然。

    内功的训练是一辈子的事情，短短五周肯定是漫长修行中的碎片一角。

    不过如果顺利，五周之后小车就足够开启下一阶段的训练了。

    第二阶段，李安将让小车把所有的精力都放在车尔尼作品上。

    不只是740练习曲，还有车尔尼的赋格，车尔尼的前奏曲等等。

    有了第一阶段的内功提升，小车再练习车尔尼应该会有一种新的感受。

    车尔尼的作品到底有没有音乐性，这个问题在小车第二阶段技术时，应该可以给所有人一个答案。

    再者，小车最近这一段时间非常热衷于车尔尼作品。

    所以安排小车在第二阶段练习车尔尼也是李安给小车的一点甜头，也算是一种奖励吧。

    毕竟谁不想多吃点自己喜欢吃的东西呢——顺便还能继续打磨手指头。

    外功的提升也是必不可少的。

    而在结束了第二阶段，到了第三阶段，小车在内功外功都有所提升之后，就可以进入第三阶段了——巴赫d小调第一钢琴协奏曲。

    和国交的开幕演出。

    这应该是小车真正意义上要练习的第一首钢琴协奏曲。

    不愧是小车，上来就是地狱级难度。

    李安这么说多少有点调侃意味，不过也不算夸张。

    至少目前李安都不确定小车能弹到达标。

    今天侯振涛在电话里告诉他是这首曲目时，他第一时间都生出了拒绝的想法。

    他不知道谢老爷子到底是有多大的把握，又是从哪里来到把握，竟然敢把这首曲目交给一个届时也不过十四岁的孩子来弹，还是在这样一个舞台。

    开幕式是什么，是祭旗啊。

    但是李安还是一口应下了。

    因为上午桑萍告诉他了一些昨晚母女二人间的悄悄话。

    原来小车对于巴赫作品还有一种情感，竟已立志要在未来练习完所有的巴赫作品。

    即便是小车，李安也得说一句童言无忌。

    他不是怀疑小车能在未来弹完所有的巴赫作品。

    而是小车的决心让他产生了一种童言无忌的感觉。

    或许是李安对于巴赫的作品并没有那么强烈的感触吧。

    如果让他这辈子只能弹奏一位作曲家的作品，他会在贝多芬和莫扎特之间摇摆片刻之后选择莫扎特。

    小车给他的感觉是，面对相同的问题，小车会毫不犹豫地选择巴赫。

    那么既然如此，他也就没有什么犹豫了。

    这次他要冒个险，他不相信谢老，也不相信自己，他选择相信小车。

    他倒是要看看他理解不了的天才究竟会在四个半月后拿出一个什么样的舞台。

    反正都决心要弹完所有巴赫作品，那就先把这部巴赫d小调第一钢琴曲拿下给我们所有人看看吧。

    在第三阶段开始之前，李安不会让小车碰这部作品。

    他只允许小车在期间看谱子。

    原因很简单，和谢乾正的想法不同，谢乾正想得是多留给孩子一点时间练习。

    而李安的想法是——如果在前两个训练阶段过后，小车用一个月的时间拿不下这首作品，那再多三五个月也没用。

    小车是他学生，他可以说比任何人都了解小车。

    虽然但是，小车的六个满分是出自他的指导。

    这一点没有人可以否认。
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